Take a photo of a barcode or cover
3.14 AVERAGE
3.14 AVERAGE
To było dobre, jeszcze nie wiem na ile gwiazdek, miszę to przetrawić ale było dobre
Really enjoyed this. The mood and the plot was unforgettable. Loved learning about rooks and the comparisons. I do wish the protagonist's personality was more consistent as he aged. It almost felt like 2 separate characters. I was somewhat disappointed in the lack of a big plot twist. I felt more could have been done or like it could have went in a different direction.
"It was a source of puzzlement to remember a time when the world had seemed an entirely benign sort of place."
Bellman & Black, Setterfield's sophomore novel and now the middle child of her oeuvre, felt more like the Setterfield I first discovered. Having started with Setterfield by way of her most recent novel, [b:Once Upon a River|40130093|Once Upon a River|Diane Setterfield|https://i.gr-assets.com/images/S/compressed.photo.goodreads.com/books/1526451355l/40130093._SY75_.jpg|58468313], I ventured back to her first (and beloved) novel, [b:The Thirteenth Tale|40440|The Thirteenth Tale|Diane Setterfield|https://i.gr-assets.com/images/S/compressed.photo.goodreads.com/books/1346267826l/40440._SX50_.jpg|849453]. But that novel felt as though it had been written by an entirely different author — which is exactly how many fans of hers viewed both this novel, Bellman & Black, and Once Upon a River. So, for me — this one really worked nicely . . . and I hope she continues in this vein and style for future novels.
Bellman & Black is some sort of interesting mash-up of gothic (with whispers of [a:Edgar Allan Poe|4624490|Edgar Allan Poe|https://images.gr-assets.com/authors/1454522972p2/4624490.jpg]), and biography — because, at its heart, it's the story of William Bellman.
Bellman leads a rather charmed life, and he's a charming person in it. In fact, the only thing that seems to haunt him is a memory from childhood — where one perfectly executed projectile from a slingshot killed a rook. And for many years, not even that memory crept up to bother him. But over the years, as the people in his life leave by way of death, he finds himself bumping into, at the various gravesides, the same mysterious stranger dressed all in black. Then during one drunken night, beset by grief and loss, Bellman runs into the stranger and ends up making a bargain with him. From this bargain a new sort of business is born, catering to the newly bereaved . . . Bellman & Black.
"But what he really felt about the matter was that he had discovered—or been been given—the key to chronometry. He could open up the case of time when he chose, apply weight to the pendulum and slow its movement. He could take the hours apart, find the extra minutes that were going to waste in them, make them his own."
This is not a suspenseful or fast-paced story . . . but it is beautifully written. With a fantastically gloomy, steady atmosphere that permeates like a fog that has settled in to stay, Setterfield managed to fill it up with some absolutely great characters. William Bellman is such an oddly wonderful mixture of fully fleshed out and a living specter that he makes for an incredibly engaging main character to follow.
Audiobook, as read by [a:Jack Davenport|440841|Jack Davenport|https://images.gr-assets.com/authors/1517120382p2/440841.jpg]: Davenport was fantastic here — great reading voice, great performance overall. His voice was the type that reminded me of someone else's and I could've easily stayed engaged just to try and figure it out as the opening unfolded. But his skills and talent kept me listening long after I gave up trying to pick out who he sounded like. I'd absolutely seek out a book that he has performed.
I have to agree with the other reviewers...this book was just ok. Although [b:The Thirteenth Tale|40440|The Thirteenth Tale|Diane Setterfield|https://d.gr-assets.com/books/1346267826s/40440.jpg|849453] did set the bar very high, I don't think that that was why I was so disappointed. The storyline had so much to offer but fell short. I spent so much of this book waiting for the ah ha moment to happen, that in the end I didn't care. What could have been another "Tell Tale Heart" only ended up being so so.
90% отзывов и рецензий на "Беллман и Блэк" начинаются и заканчиваются сравнениями с "13 сказкой", что неудивительно, ведь первыми читателями долгожданной книги Дианы Сеттерфилд стали поклонники ее первого романа. Но ожидающих еще одну "сказку" постигло и будет постигать разочарование, поскольку новая книга Сеттерфилд другая, и лучше читать ее, забыв о существовании предыдущей.
Впрочем и на этот раз нас радуют многочисленными литературными и историческими аллюзиями: на память приходят герои Диккенса, Ворон и другие герои По, Уайльд и Стивенсон. Нас довольно подробно просвещают об устройстве сельской прядильной фабрики и о похоронных церемониях в различных периодах викторианской эпохи - все это на фоне развития промышленной революции. И, конечно, мы узнаем много нового и неожиданного о грачах.
19 век и викторианская эпоха как нельзя лучше подходят для постановки главного вопроса книги Сеттерфилд - что такое человек, его память, его отношение к прошлому, настоящему и будущему. Что такое вечное, слепое стремление к будущему без оглядки на прошлое, и вследствие этого без должного осмысления настоящего. Да и можно ли по-настоящему осмыслить настоящее и разглядеть будущее, не вспоминая, а потому и не имея при этом прошлого?
Две цитаты из книги хорошо выражают амбивалентность всей темы.
Сеттерфилд умело обыгрывает и переигрывает стереотипы и ожидания, связанные с заявленной, казалось бы, уже в заглавии темой и жанром: призраки оказываются не теми призраками, история оказывается не такой, грачи оказываются символом вовсе не того, что ожидалось, учитывая символику готической литературы. Да и мистер Блэк оказывается далеко не тем, за кого его принимает читатель изначально. Кто он такой вообще, этот мистер Блэк? Хороший вопрос!
Читая книгу, вспомнила, как в прошлом году в процессе чтения "Человека, который принял жену за шляпу" Оливера Сакса, часто вспоминала один из рождественских рассказов Диккенса - рассказ о том, как человек избавился от своих воспоминаний и к своему ужасу потерял себя. Вот оно! Вот почему мальчик, а потом парень Уилл постепенно и бесповоротно становится сперва Уильямом, потом Беллманом и мистером Беллманом, а дальше его многие и вовсе принимают за мистера Блэка. Невинная и понятная на первый взгляд ситуация – по мере взросления, становления и карьерного роста человек обретает вес и ценность в обществе, но все это перестает казаться обычным отражением статуса человека, когда становится понятно, что вместе с приобретением новчего-то нового человек бесповоротно, для всех без исключения теряет старое. Единожды став Беллманом, он забывает, что когда-то для кого-то был Уиллом, и окружающие в большинстве перестают воспринимать его чем-то иным, кроме Беллмана.
Уилл, не умеющий и не желающий принимать горе, попросту игнорирующий и забывающий все, что причиняет страдания. Идущий вперед, видящий будущее, в каком-то смысле практически "вечный двигатель", победивший время. И эта его отличительная черта ставит его в числе прочего перед угрозой потери умения любить и заботиться о ближнем. Взгляд вперед может превратиться в крайнюю практичность, доходящую до мысли о торге со смертью.
Из отзывов и рецензий складывается впечатление, что это его умение и неумение многие восприняли как наказание за детский п(р)оступок, но ведь дело далеко не только в самом граче, дело в том, ЧТО захотел, решил сделать десятилетний Уилл с воспоминанием о своем поступке. Все его отношение к памяти, к прошлому, будущему и настоящему сказалось и сформировалось именно тогда. Это было не наказание, это был он сам. Не зря финальное "Вспомни" звучит и после того, как Беллман вспоминает о том далеком прошлом, о том главном воспоминании. Напоминание всегда следовало за ним, грачи всегда были рядом, но “My father never liked birds” говорит Дора. Более того, он их боялся и старательно игнорировал. Всегда идти вперед, не тратя время на размышления, избавляя свой мозг и свое сердце от, казалось бы, бесцельных и оттого еще более невыносимых эмоций – от страданий и горя, от памяти. Чем дальше, тем легче забывать, но и тем более страшными становятся испытания. Тем легче окончательно убить грача, убить в себе человеческое и творческое начало, тем легче стать механизмом, который олицетворяет будущее (тик-так, победивший время Беллман путает собственное сердцебиение с тиканьем часов).
Без памяти нет человека, что мы есть без нее, без прошлого, без истории и историй?
Этот вопрос встает тем более остро от того, что искаженные, но все же страдания от неумения и нежелания страдать Уильяма Беллмана вызывают ужас и сострадание.
Впрочем и на этот раз нас радуют многочисленными литературными и историческими аллюзиями: на память приходят герои Диккенса, Ворон и другие герои По, Уайльд и Стивенсон. Нас довольно подробно просвещают об устройстве сельской прядильной фабрики и о похоронных церемониях в различных периодах викторианской эпохи - все это на фоне развития промышленной революции. И, конечно, мы узнаем много нового и неожиданного о грачах.
19 век и викторианская эпоха как нельзя лучше подходят для постановки главного вопроса книги Сеттерфилд - что такое человек, его память, его отношение к прошлому, настоящему и будущему. Что такое вечное, слепое стремление к будущему без оглядки на прошлое, и вследствие этого без должного осмысления настоящего. Да и можно ли по-настоящему осмыслить настоящее и разглядеть будущее, не вспоминая, а потому и не имея при этом прошлого?
Две цитаты из книги хорошо выражают амбивалентность всей темы.
“He rose above habit, saw through tradition, understood things the way they were. The past had no hold on him. Perhaps that’s why his vision of the future was so strong. Without the past to cast its long shadow, might you see the future more clearly? You could almost envy him.”
“I don’t know why the past of Egypt is worth something when the past of London is worth nothing, but there it is.”
“I can tell you the reason for that easily enough. In London it is the future that matters.”
“And what is it to be, in the future, this site of yours?”
“It will be Bellman and Black’s. An emporium of mourning goods.”
“You are Mr. Black?”
Bellman felt a lurch in his chest. "I am Mr. Bellman.”
“Well, Mr. Bellman, you should do nicely with your mourning goods. Death comes to us all. The future, eh? Mine. Yours. Everyone’s.”
Сеттерфилд умело обыгрывает и переигрывает стереотипы и ожидания, связанные с заявленной, казалось бы, уже в заглавии темой и жанром: призраки оказываются не теми призраками, история оказывается не такой, грачи оказываются символом вовсе не того, что ожидалось, учитывая символику готической литературы. Да и мистер Блэк оказывается далеко не тем, за кого его принимает читатель изначально. Кто он такой вообще, этот мистер Блэк? Хороший вопрос!
Читая книгу, вспомнила, как в прошлом году в процессе чтения "Человека, который принял жену за шляпу" Оливера Сакса, часто вспоминала один из рождественских рассказов Диккенса - рассказ о том, как человек избавился от своих воспоминаний и к своему ужасу потерял себя. Вот оно! Вот почему мальчик, а потом парень Уилл постепенно и бесповоротно становится сперва Уильямом, потом Беллманом и мистером Беллманом, а дальше его многие и вовсе принимают за мистера Блэка. Невинная и понятная на первый взгляд ситуация – по мере взросления, становления и карьерного роста человек обретает вес и ценность в обществе, но все это перестает казаться обычным отражением статуса человека, когда становится понятно, что вместе с приобретением новчего-то нового человек бесповоротно, для всех без исключения теряет старое. Единожды став Беллманом, он забывает, что когда-то для кого-то был Уиллом, и окружающие в большинстве перестают воспринимать его чем-то иным, кроме Беллмана.
Уилл, не умеющий и не желающий принимать горе, попросту игнорирующий и забывающий все, что причиняет страдания. Идущий вперед, видящий будущее, в каком-то смысле практически "вечный двигатель", победивший время. И эта его отличительная черта ставит его в числе прочего перед угрозой потери умения любить и заботиться о ближнем. Взгляд вперед может превратиться в крайнюю практичность, доходящую до мысли о торге со смертью.
Из отзывов и рецензий складывается впечатление, что это его умение и неумение многие восприняли как наказание за детский п(р)оступок, но ведь дело далеко не только в самом граче, дело в том, ЧТО захотел, решил сделать десятилетний Уилл с воспоминанием о своем поступке. Все его отношение к памяти, к прошлому, будущему и настоящему сказалось и сформировалось именно тогда. Это было не наказание, это был он сам. Не зря финальное "Вспомни" звучит и после того, как Беллман вспоминает о том далеком прошлом, о том главном воспоминании. Напоминание всегда следовало за ним, грачи всегда были рядом, но “My father never liked birds” говорит Дора. Более того, он их боялся и старательно игнорировал. Всегда идти вперед, не тратя время на размышления, избавляя свой мозг и свое сердце от, казалось бы, бесцельных и оттого еще более невыносимых эмоций – от страданий и горя, от памяти. Чем дальше, тем легче забывать, но и тем более страшными становятся испытания. Тем легче окончательно убить грача, убить в себе человеческое и творческое начало, тем легче стать механизмом, который олицетворяет будущее (тик-так, победивший время Беллман путает собственное сердцебиение с тиканьем часов).
Без памяти нет человека, что мы есть без нее, без прошлого, без истории и историй?
Этот вопрос встает тем более остро от того, что искаженные, но все же страдания от неумения и нежелания страдать Уильяма Беллмана вызывают ужас и сострадание.
Not as well written as her first
The Thirteenth Tale is one of my favorite books. This book, while entertaining, pales in comparison to The Thirteenth Tale.
The Thirteenth Tale is one of my favorite books. This book, while entertaining, pales in comparison to The Thirteenth Tale.
Námet je vynikajúci, dej rýchly, dobre sa to číta a strany príjemne odsýpajú ... len škoda, že na konci ostane pachuť z nedotiahnutého ... všetkého. Pointa vyšumí, lebo záver sa tvári mysteriózne a necháva tápať, prečo sa veci stali tak, ako sa stali. Naozaj škoda, že si autorka nechala peknú myšlienku vykĺznuť pomedzi prsty a zviezla sa len po povrchu. Aj napriek tomu, ako jednohubka je kniha ideálna.
Upozornenie: samozrejme, že to má pointu a každý príčetný, ktorý dával na literatúre na ZŠ pozor, ju tam aj nájde. Z môjho subjektívneho pohľadu však stále platí to, čo je napísané vyššie. Jednoducho mám rád, keď sú niektoré veci dotiahnuté do konca.
Upozornenie: samozrejme, že to má pointu a každý príčetný, ktorý dával na literatúre na ZŠ pozor, ju tam aj nájde. Z môjho subjektívneho pohľadu však stále platí to, čo je napísané vyššie. Jednoducho mám rád, keď sú niektoré veci dotiahnuté do konca.
This book is about death and a man's obsession about it. This is a slow absorbing read along the line of Dickens or some other 1800s author, and I found reading it in chunks and setting it aside better for understanding it than doing a binge read.
Those who like Victorian history, memento mori, the character study, and the slow build will enjoy this book.
From other reviews you'll see this doesn't suit all readers. You'll either enjoy it or be bored to tears, there is no halfway with this book. It doesn't have a big pay-off at the ending which I do consider one of its flaws.
The writing style has nothing to do with her other books so don't come into it expecting another The Thirteenth Tale.
Those who like Victorian history, memento mori, the character study, and the slow build will enjoy this book.
From other reviews you'll see this doesn't suit all readers. You'll either enjoy it or be bored to tears, there is no halfway with this book. It doesn't have a big pay-off at the ending which I do consider one of its flaws.
The writing style has nothing to do with her other books so don't come into it expecting another The Thirteenth Tale.
Hmm. This book was not what I was expecting. After the grand mystery of The Thirteenth Tale and the rather adventurous-sounding blurb to this book, the actual story was a bit… disappointing. It wasn’t as plot-heavy as I was expecting. More just a summary of a man’s life and little else.
After watching William lose and repress and work so much, his ending didn’t feel satisfying. He FINALLY confronted his own grief and found a lot of joy amidst the pain, which was beautiful—only to immediately die. It was sad that he wasn’t able to reclaim what was left of his life, reconnect with Dora, perhaps pursue something with Lizzie. Maybe it was Setterfield’s intention, but it just left me feeling melancholy.
I’m also not entirely clear what the significance of the rooks were. They didn’t really serve a purpose.
After watching William lose and repress and work so much, his ending didn’t feel satisfying. He FINALLY confronted his own grief and found a lot of joy amidst the pain, which was beautiful—only to immediately die. It was sad that he wasn’t able to reclaim what was left of his life, reconnect with Dora, perhaps pursue something with Lizzie. Maybe it was Setterfield’s intention, but it just left me feeling melancholy.
I’m also not entirely clear what the significance of the rooks were. They didn’t really serve a purpose.
Because The Thirteenth Tale is one of my all-time favorite books, when I saw Bellman & Black at the book store, I happily scooped up a copy. I really wanted to love this book. The set up was very promising - William Bellman makes an impossible shot with his slingshot and hits a rook from a tree. This seemingly unimportant act becomes the ripple point for the rest of the story. Unfortunately, at least for me, rather than building momentum I felt like this book was all potential and no actualization. I found the characters other than Bellman fairly thin and not very fleshed out. There was a lot of technical information about mills and fabric making - a bit too much for me. And the ending was just not as great a crescendo as I hoped for. If Setterfield wrote another book I would still happily pick it up - from the library.