You need to sign in or sign up before continuing.
Take a photo of a barcode or cover
saltkroka 's review for:
Зулейха отваря очи
by Guzel Yakhina, Гузел Яхина
На протяжении всех тридцати лет своей жизни Зулейха открывает глаза, но никогда по-настоящему не просыпается. Ее жизнь – тяжелый и вязкий сон наяву, навеянный культурой, традициями и народными суевериями. Силы воли во сне хватает разве что на то, чтобы незаметно от мужа и свекрови прошлыгнуть на чердак и украсть немного яблочной пастилы. Если поймают – побьют. Если не поймают, как мы вскоре узнаем, тоже побьют – на дворе 1930-й год, и мужу Зулейхи, измученному продразверсткой, не нужен особый повод для того, чтобы выпустить накопившиеся гнев и обиду привычным для себя способом. Бьет недолго, и Зулейха еще раз благодарит про себя Аллаха: все-таки хороший муж ей достался.
Мир татарской деревни описан подробно, ярко и осязаемо. Патриархальный ад выглядит уютно и тепло. Он пахнет сеном, овсом, солеными гусями, березовыми вениками, январским морозом. Он понятен и размеренен. В нем безусловно страшно оставаться, но куда страшнее его покинуть.
Этот же мотив уютного плена встретится в романе еще не раз, наиболее явно – в истории душевной болезни профессора медицины Вольфа Карловича Лейбе. Сломавшись от созерцания бесчисленных смертей во время гражданской войны, психика профессора поместила его в волшебное яйцо – маленький, спокойный мир, где все хорошо, где Лейбе еще преподает в университете, а революции не случилось. Только спустя десять лет, под натиском реальной жизни, яйцо внезапно дает трещину и выпускает профессора в большой мир.
И плен, и освобождение, и вся история Вольфа Карловича описаны безнадежно неправдоподобно и скорее вызывают вопросы, нежели сочувствие. Здесь нет ни характерных деталей, ни метких замечаний, ни личного взгляда, которые наполняют первую главу романа – рассказ о деревенском рабстве Зулейхи. Здесь нет глубины, а основой всему служат шаблоны и одномерные образы. Вольф Карлович – интеллигент, смысл его жизни – медицина, символ его болезни – яйцо.
Большую часть романа можно с легкостью разложить на такие же простые компоненты. Честный красноармеец. Злодей-уголовник. Рукастый крестьянин. Продажная девка. Бывшая аристократка. Все они говорят мучительно одинаково, действуют всегда предсказуемо и по сути играют роль массовки. На таком обезличенном фоне Зулейха выступает самым ярким персонажем, но и ее образ тускнеет после окончания первой главы. По большому счету вместе с замечательной первой главой заканчивается, так и не развившись, и сам роман. Покинув дом мужа, Зулейха открывает глаза и оказывается в сериале на первом канале. В нем много незапоминающихся лиц, много эффектных поворотов, но мало внутренней жизни. О духовном развитии главной героини читатель узнает урывками, да и уже не испытывает к ним былого интереса. Неловкие исторические справки про советские указы, дистрофию раскулаченных или юность Ленина (“..А звали студента Владимир Ульянов”), картонные декорации и бессмысленные персонажи исчерпали весь полученный в начале запас эмоциональной вовлеченности. Зулейха открывает глаза, ну и что дальше? Больше не интересно.
Мир татарской деревни описан подробно, ярко и осязаемо. Патриархальный ад выглядит уютно и тепло. Он пахнет сеном, овсом, солеными гусями, березовыми вениками, январским морозом. Он понятен и размеренен. В нем безусловно страшно оставаться, но куда страшнее его покинуть.
Этот же мотив уютного плена встретится в романе еще не раз, наиболее явно – в истории душевной болезни профессора медицины Вольфа Карловича Лейбе. Сломавшись от созерцания бесчисленных смертей во время гражданской войны, психика профессора поместила его в волшебное яйцо – маленький, спокойный мир, где все хорошо, где Лейбе еще преподает в университете, а революции не случилось. Только спустя десять лет, под натиском реальной жизни, яйцо внезапно дает трещину и выпускает профессора в большой мир.
И плен, и освобождение, и вся история Вольфа Карловича описаны безнадежно неправдоподобно и скорее вызывают вопросы, нежели сочувствие. Здесь нет ни характерных деталей, ни метких замечаний, ни личного взгляда, которые наполняют первую главу романа – рассказ о деревенском рабстве Зулейхи. Здесь нет глубины, а основой всему служат шаблоны и одномерные образы. Вольф Карлович – интеллигент, смысл его жизни – медицина, символ его болезни – яйцо.
Большую часть романа можно с легкостью разложить на такие же простые компоненты. Честный красноармеец. Злодей-уголовник. Рукастый крестьянин. Продажная девка. Бывшая аристократка. Все они говорят мучительно одинаково, действуют всегда предсказуемо и по сути играют роль массовки. На таком обезличенном фоне Зулейха выступает самым ярким персонажем, но и ее образ тускнеет после окончания первой главы. По большому счету вместе с замечательной первой главой заканчивается, так и не развившись, и сам роман. Покинув дом мужа, Зулейха открывает глаза и оказывается в сериале на первом канале. В нем много незапоминающихся лиц, много эффектных поворотов, но мало внутренней жизни. О духовном развитии главной героини читатель узнает урывками, да и уже не испытывает к ним былого интереса. Неловкие исторические справки про советские указы, дистрофию раскулаченных или юность Ленина (“..А звали студента Владимир Ульянов”), картонные декорации и бессмысленные персонажи исчерпали весь полученный в начале запас эмоциональной вовлеченности. Зулейха открывает глаза, ну и что дальше? Больше не интересно.