Take a photo of a barcode or cover
3.76 AVERAGE
3.76 AVERAGE
adventurous
dark
emotional
reflective
sad
medium-paced
Strong character development:
Yes
Diverse cast of characters:
Yes
Parts of this book were 10*, they just ate me up and totally consumed me. But, certain sections just rambled on. I have come across a new pet peeve: people making notes and highlighting sentences in a library book. I'd much rather make these discoveries on my own!
adventurous
mysterious
reflective
medium-paced
Plot or Character Driven:
Character
Strong character development:
Yes
Loveable characters:
N/A
Diverse cast of characters:
N/A
Flaws of characters a main focus:
Yes
adventurous
challenging
dark
emotional
inspiring
reflective
slow-paced
Plot or Character Driven:
A mix
Strong character development:
Complicated
Loveable characters:
Complicated
Intriguing and unsatisfying ... I believe this book has a great deal of merit, at minimum in its entertainment value. Perhaps it's simply my recent choice of novels, but I tire of the central character being an obsessive writer and/or lit professor. (Last three books I read = The Book of Illusions, The Professor of Desire, The Dogs of Babel, How to Save Your Own Life). The significant amount of sheer (as in transparent) male fantasy also tarnished the novel for me. (Bath tub sex scene was ridiculous.) The explanation of plot twists, when resolved, did not meet my expectations.
Still, a profusion of interesting ideas, a convoluted plot and a great deal of intelligence lingers in the wings. I would recommend this novel and I fully intend to read Paul Auster's earlier novels.
Still, a profusion of interesting ideas, a convoluted plot and a great deal of intelligence lingers in the wings. I would recommend this novel and I fully intend to read Paul Auster's earlier novels.
Art inspires art and leads to both tragedy and redemption In Paul Auster's tenth novel, The Book of Illusions. After losing his wife and children in an airplane accident, David Zimmer temporarily pulls himself out of reclusive alcoholic depression when he comes across an obscure silent comedy film on television. He becomes enthralled by the actor/filmmaker Hector Mann, seeks out previously lost films and writes a book about him. Some time later he receives a letter purportedly from Mann's wife, incredibly claiming that Mann is alive and wants to meet him.
That letter sets off a series of meetings and events in which reality becomes illusory, and characters struggle with and against moral consciousness. David Zimmer, who previously appeared in Auster's novel Moon Palace takes new, unheard of (for himself, anyway) risks in his relationships, his work, and his life.
As usual, Auster is smart enough to write about what he knows -- writers, artists, and intellectuals. He remarkably creates a fictional historical character in Hector Mann. In fact, most of the book centers around the retelling of Mann's story, his early films, the lost films. The recounting is convincing enough that I had to look up to be sure that Hector Mann was, in fact, a fictional character.
Highly recommended.
Merged review:
Art inspires art and leads to both tragedy and redemption In Paul Auster's tenth novel, The Book of Illusions. After losing his wife and children in an airplane accident, David Zimmer temporarily pulls himself out of reclusive alcoholic depression when he comes across an obscure silent comedy film on television. He becomes enthralled by the actor/filmmaker Hector Mann, seeks out previously lost films and writes a book about him. Some time later he receives a letter purportedly from Mann's wife, incredibly claiming that Mann is alive and wants to meet him.
That letter sets off a series of meetings and events in which reality becomes illusory, and characters struggle with and against moral consciousness. David Zimmer, who previously appeared in Auster's novel Moon Palace takes new, unheard of (for himself, anyway) risks in his relationships, his work, and his life.
As usual, Auster is smart enough to write about what he knows -- writers, artists, and intellectuals. He remarkably creates a fictional historical character in Hector Mann. In fact, most of the book centers around the retelling of Mann's story, his early films, the lost films. The recounting is convincing enough that I had to look up to be sure that Hector Mann was, in fact, a fictional character.
Highly recommended.
That letter sets off a series of meetings and events in which reality becomes illusory, and characters struggle with and against moral consciousness. David Zimmer, who previously appeared in Auster's novel Moon Palace takes new, unheard of (for himself, anyway) risks in his relationships, his work, and his life.
As usual, Auster is smart enough to write about what he knows -- writers, artists, and intellectuals. He remarkably creates a fictional historical character in Hector Mann. In fact, most of the book centers around the retelling of Mann's story, his early films, the lost films. The recounting is convincing enough that I had to look up to be sure that Hector Mann was, in fact, a fictional character.
Highly recommended.
Merged review:
Art inspires art and leads to both tragedy and redemption In Paul Auster's tenth novel, The Book of Illusions. After losing his wife and children in an airplane accident, David Zimmer temporarily pulls himself out of reclusive alcoholic depression when he comes across an obscure silent comedy film on television. He becomes enthralled by the actor/filmmaker Hector Mann, seeks out previously lost films and writes a book about him. Some time later he receives a letter purportedly from Mann's wife, incredibly claiming that Mann is alive and wants to meet him.
That letter sets off a series of meetings and events in which reality becomes illusory, and characters struggle with and against moral consciousness. David Zimmer, who previously appeared in Auster's novel Moon Palace takes new, unheard of (for himself, anyway) risks in his relationships, his work, and his life.
As usual, Auster is smart enough to write about what he knows -- writers, artists, and intellectuals. He remarkably creates a fictional historical character in Hector Mann. In fact, most of the book centers around the retelling of Mann's story, his early films, the lost films. The recounting is convincing enough that I had to look up to be sure that Hector Mann was, in fact, a fictional character.
Highly recommended.
I got sucked into this book and couldn't put it down - it reminded me a little of Night Film, which I *love*, mostly because of the long, dreamy descriptions of the films by this mysterious lost director, but without any of the creepy-crawly feeling that book gave me. The writing is beautiful and I loved the story, even though I felt like it suddenly changed pace at the end and things started happening too quickly, and the love story part was a little bit forced.
Liked it a lot, but there is something about Auster's voice that is so specifically male, and a little self-absorbed at times, that made it hard for me to empathize with the protagonist. I feel a bit like the people at the dinner party. Of course David is permitted to mourn, but he is not alone in the universe and bad things happen to good people all the time. The ending was beautiful, though, and I am happy I read this book.
هذه رواية مميزة، مختلفة عن كل ما قرأته سابقاً، وهي أول قراءاتي لـبول أوستر.
تدور حول الأستاذ في جامعة فيرمونت ديفيد زيمر، الذي يفقد عائلته في حادث تحطم طائرة، والفصل الجديد من حياته بعد ذلك الحادث، اكتشافه للمثل هيكتور مان ورحلته للتقصي عنه، وارتباطه المباشر بحياته بعد مجموعة من الأحداث.
البداية كانت مملة، والقصة بدت بأنها لا تحمل أي أفق، لذلك أجلتُ قراءتها مراراً على مدار سنتين،، لكن بعد التعمق والإعتياد على اجوائها بدأت افهمها أكثر، واستمتع بها على نحو لم أتوقعه، لأنها لامستني في بعض المواقف والتفاصيل، على نحو شخصي.
اكتشافي لـبول اوستر هو اكتشاف لعالَم روائي جديد،، براعة الكتابة، عمق الحوارات، قوة التفاصيل. حقيقة أنها كُتبت منذ حوالي عشرين سنة متسقة مع روعتها، بطيئة في بعض الأحيان، لكنها تصل دائماً، تصل إلى المعنى بدقة، بل وأبعد من ذلك.
••
- "لا أحد يستطيع أن يعيش من دون الآخرين يا ديفيد، هذا مستحيل."
- "لعله كذلك. ولكن، لا أحد كان قبلي أنا، لعلّي الأول."
••
"وهكذا استقريت وباشرت العمل من جديد، دافناً نفسي في تسلسل هائل لحياة لا صلة لها بحياتي. هذا أشد ما أعجبني في العمل: المسافة، المسافة الصرف بيني وبين ما أفعل."
••
"بقيتُ بعيداً عن الأنظار، وفقدتُ عادة التحدُّث إلى الغرباء. والشخص الوحيد الذي بتُ أعرفُ كيف اتلاءم معه كان نفسي - لكنني لم أكن حقاً حياً. كنتُ مجرد شخص يتظاهر بأنه حيّ، رجل ميت أمضى أيامه يُترجم كتابَ رجلٍ ميّت."
••
أكان ذلك هو سبب انفعالي في وجهها بقسوة شديدة؟ أكان اشمئزازي من نفسي عظيماً إلى درجة اضطراري الى مُعاقبتها لإيقاظها قبساً من الإثارة الجنسية فيَّ؟ أم هل كنت أعلم سراً أنها لم تكن تفعل شيئاً من هذا القبيل وأنًَ الدراما الصغيرة برُمّتها كانت من اختراعي، لحظةً من الشَبَق أثارها قُرب جسدها؟"
..كيف يمكن لرواية أن تكون صادقة الى هذا الحد؟
••
..أما هذه الجزئية، فهي المفضلة عندي.
"أحقاً طلبتُ منها أن تقتلني، أم أنني كنتُ أبحثُ عن طريقة لأقنعها بالتخلّي عن فعل ذلك وردّ الموت عني؟ أحقاً أردتُ منها أن تضغط على الزناد، أم أنني كنتُ أحاول أن أُبعِد يدها عنه وأخدعها لكي تترك المسدس؟ لقد طرحتُ هذه الأسئلة على نفسي مراتٍ عديدة خلال السنوات الأخيرة، ولكنني لم اتمكن من الحصول على جوابٍ حاسم. كل ما اعرفه أنني لم أخفْ. عندما أخرجتْ ذلك المسدس، ووجهتْه الى صدري، لم تُثر الخوف فيَّ بقدر ما أثارت الأفتتان. لقد أدركتُ أن الرصاص في ذلك المسدس يحتوي فكرةَ لم تخطر في بالي قط قبل ذلك. لقد كان العالم مملوءاً بالثقوب، بفتحاتٍ صغيرة من العبث، بشقوقٍ مجهريّة، يمكن للعقل أن يتسلَّل منها، وحالما تصبح في الجانب الآخر من أحد تلك الثقوب، تتحرَّر من نفسك، من حياتك، من موتك، من كل ما يخصّك. وقد انتهزتُ فرصتي في أحدها وأنا في غرفة الجلوس في تلك الليلة. ظهر على هيئة مسدس، والآن بعد أن أصبحتُ داخل المسدس، لم أعُد آبه إذا كنتُ سأخرج أم لا. كنتُ هادئاً مُستكيناً ومجنوناً جنوناً مطبقاً، ومُستعداً كل الإستعداد لقبول ما تقدّمه لي اللحظة الحاضرة. ولامبالاة بذلك الحجم نادرة، ولأنه لا يمكن تحقيقها إلا على يد شخص مُستعد للتخلي عن هويته، فإنها تتطلَّب الاحترام، إنها تثير الرهبة في نفوس الذين يُحدّقون إليها."
••
استفزتني النهاية، لكنها كانت معقولة، ومتسقة مع سير الأحداث.
"اكتشفتُ أخيرا أنني أعيش في زمنٍ مُستعار.."
كتاب الأوهام هي رواية هذا العام بلا شك.
متحمس للقاء بول اوستر في أعمال أخرى.
تدور حول الأستاذ في جامعة فيرمونت ديفيد زيمر، الذي يفقد عائلته في حادث تحطم طائرة، والفصل الجديد من حياته بعد ذلك الحادث، اكتشافه للمثل هيكتور مان ورحلته للتقصي عنه، وارتباطه المباشر بحياته بعد مجموعة من الأحداث.
البداية كانت مملة، والقصة بدت بأنها لا تحمل أي أفق، لذلك أجلتُ قراءتها مراراً على مدار سنتين،، لكن بعد التعمق والإعتياد على اجوائها بدأت افهمها أكثر، واستمتع بها على نحو لم أتوقعه، لأنها لامستني في بعض المواقف والتفاصيل، على نحو شخصي.
اكتشافي لـبول اوستر هو اكتشاف لعالَم روائي جديد،، براعة الكتابة، عمق الحوارات، قوة التفاصيل. حقيقة أنها كُتبت منذ حوالي عشرين سنة متسقة مع روعتها، بطيئة في بعض الأحيان، لكنها تصل دائماً، تصل إلى المعنى بدقة، بل وأبعد من ذلك.
••
- "لا أحد يستطيع أن يعيش من دون الآخرين يا ديفيد، هذا مستحيل."
- "لعله كذلك. ولكن، لا أحد كان قبلي أنا، لعلّي الأول."
••
"وهكذا استقريت وباشرت العمل من جديد، دافناً نفسي في تسلسل هائل لحياة لا صلة لها بحياتي. هذا أشد ما أعجبني في العمل: المسافة، المسافة الصرف بيني وبين ما أفعل."
••
"بقيتُ بعيداً عن الأنظار، وفقدتُ عادة التحدُّث إلى الغرباء. والشخص الوحيد الذي بتُ أعرفُ كيف اتلاءم معه كان نفسي - لكنني لم أكن حقاً حياً. كنتُ مجرد شخص يتظاهر بأنه حيّ، رجل ميت أمضى أيامه يُترجم كتابَ رجلٍ ميّت."
••
أكان ذلك هو سبب انفعالي في وجهها بقسوة شديدة؟ أكان اشمئزازي من نفسي عظيماً إلى درجة اضطراري الى مُعاقبتها لإيقاظها قبساً من الإثارة الجنسية فيَّ؟ أم هل كنت أعلم سراً أنها لم تكن تفعل شيئاً من هذا القبيل وأنًَ الدراما الصغيرة برُمّتها كانت من اختراعي، لحظةً من الشَبَق أثارها قُرب جسدها؟"
..كيف يمكن لرواية أن تكون صادقة الى هذا الحد؟
••
..أما هذه الجزئية، فهي المفضلة عندي.
"أحقاً طلبتُ منها أن تقتلني، أم أنني كنتُ أبحثُ عن طريقة لأقنعها بالتخلّي عن فعل ذلك وردّ الموت عني؟ أحقاً أردتُ منها أن تضغط على الزناد، أم أنني كنتُ أحاول أن أُبعِد يدها عنه وأخدعها لكي تترك المسدس؟ لقد طرحتُ هذه الأسئلة على نفسي مراتٍ عديدة خلال السنوات الأخيرة، ولكنني لم اتمكن من الحصول على جوابٍ حاسم. كل ما اعرفه أنني لم أخفْ. عندما أخرجتْ ذلك المسدس، ووجهتْه الى صدري، لم تُثر الخوف فيَّ بقدر ما أثارت الأفتتان. لقد أدركتُ أن الرصاص في ذلك المسدس يحتوي فكرةَ لم تخطر في بالي قط قبل ذلك. لقد كان العالم مملوءاً بالثقوب، بفتحاتٍ صغيرة من العبث، بشقوقٍ مجهريّة، يمكن للعقل أن يتسلَّل منها، وحالما تصبح في الجانب الآخر من أحد تلك الثقوب، تتحرَّر من نفسك، من حياتك، من موتك، من كل ما يخصّك. وقد انتهزتُ فرصتي في أحدها وأنا في غرفة الجلوس في تلك الليلة. ظهر على هيئة مسدس، والآن بعد أن أصبحتُ داخل المسدس، لم أعُد آبه إذا كنتُ سأخرج أم لا. كنتُ هادئاً مُستكيناً ومجنوناً جنوناً مطبقاً، ومُستعداً كل الإستعداد لقبول ما تقدّمه لي اللحظة الحاضرة. ولامبالاة بذلك الحجم نادرة، ولأنه لا يمكن تحقيقها إلا على يد شخص مُستعد للتخلي عن هويته، فإنها تتطلَّب الاحترام، إنها تثير الرهبة في نفوس الذين يُحدّقون إليها."
••
استفزتني النهاية، لكنها كانت معقولة، ومتسقة مع سير الأحداث.
"اكتشفتُ أخيرا أنني أعيش في زمنٍ مُستعار.."
كتاب الأوهام هي رواية هذا العام بلا شك.
متحمس للقاء بول اوستر في أعمال أخرى.